對音色進(jìn)行確準(zhǔn)定義，是件困難的事。音色是人們通過聽覺對聲音的一種感受。由于人們的感受往往帶有主觀的成分，因此不同的人對同一種樂器音色的感受，也無法用完全相同的語言來描述。說音色是聲音的色彩，是把聽覺的感受借用了視覺的范疇，但聲音是沒有顏色的，耳朵也無法區(qū)分色彩?！掇o?！穼σ羯慕忉屖牵骸耙羯曇舻膶傩灾?，主要由其諧音的多寡及各諧音的相對強(qiáng)度所決定?！?說明了音色的物理成分。但對音色的測量，用頻譜儀也難以對不同聲音的音色，以及音色的變化進(jìn)行嚴(yán)格準(zhǔn)確的區(qū)分和客觀定量的分析。目前的分析理論和儀器發(fā)展水平，尚無法實(shí)現(xiàn)儀器測量結(jié)果與人的主觀感受完全一致。例如，有的電子琴用數(shù)字電路模擬出的薩克斯音色并不**真，再加上固定模式的顫音，就更不像是薩克斯了。有的詞典只能用廣義的概念來定義音色：“能夠?qū)⒁舾?、音?qiáng)都相同的兩個音區(qū)別開來的一種聲音屬性”。同一種樂器的音色也有不同的變化，我們可以用通俗的比喻來形象的說明音色的變化。一種樂器的音色，好像一個人的氣質(zhì)，是人的唯一性的特征。無論他穿上不同的衣服、理了不同的發(fā)型、得了感冒嗓子沙啞，但我們還是能輕而易舉的識別他。薩克斯的音色也有許多變化，但無論是不同類型、不同檔次的薩克斯所發(fā)出的聲音，與黑管、雙簧管、小號的聲音是很容易分辨出來的。這就是薩克斯聲音的屬性和音色的唯一性特征。那么影響進(jìn)口薩克斯音色的要素都有哪些？

1. 薩克斯的音色特征及其變化性

歌唱性：薩克斯的音色極富歌唱性的特征，尤其是演奏抒情的樂曲，非常優(yōu)美、流暢、委婉動聽。有人用“優(yōu)美如歌”來形容薩克斯的音色，是很恰當(dāng)?shù)?。這一特征是由于薩克斯音色的三個要素所決定的。
擬人性：薩克斯的音色具有近似人聲音的特點(diǎn)，也就是說薩克斯的音色和人的聲音非常相似或者接近，給人以親和感、擬人感，這是小提琴、小號、雙簧管等其它管樂器所無法比擬的。這是由薩克斯音色的前兩個要素所決定的。
多樣性：由于薩克斯是波姆式長笛的發(fā)音原理、發(fā)音共鳴體的材質(zhì)特性，為演奏技巧的創(chuàng)新，提供了充分的潛力和很大的發(fā)展空間。薩克斯的這一特征從幾十年來薩克斯藝術(shù)的發(fā)展實(shí)踐中得到了充分的體現(xiàn)。薩克斯的包容性，使它具有吸取、借鑒和移植其他藝術(shù)的表現(xiàn)技巧的潛力和條件，使薩克斯的音色能夠豐富多彩，具有多樣化的表現(xiàn)力。薩克斯演奏技巧的不斷創(chuàng)新，也為薩克斯音色增添了更多更新的色彩。薩克斯的這一特征，比起鍵盤樂器、彈撥樂器、木管樂器以及其他的弓弦樂器，其音色的變化多樣性是得天獨(dú)厚的。

為了進(jìn)一步分析薩克斯音色的變化特性，筆者把薩克斯的音色大致分為以下幾種類型。
基本型音色：因薩克斯的材質(zhì)和制作工藝的不同，其音色也會存在一定的差異。就象人的性別、個性和氣質(zhì)，各不相同一樣。但這種差異也有其規(guī)律性。筆者將這種差異分為三種類型，稱之為薩克斯的基本型音色。第一種是亮麗型。具有明亮、粗曠、剛性的特點(diǎn)。第二種是圓潤型。具有柔和、甜美、柔性的特點(diǎn)，第三種是渾厚型。具有深沉、厚重的特點(diǎn)。
技巧性音色：是指在薩克斯的基本型音色的基礎(chǔ)上，經(jīng)過演奏技巧的創(chuàng)作加工而派生、繁衍形成的各種變化的音色。它與基本型音色的區(qū)別在于經(jīng)過了演奏技巧的加工，因而極大的豐富了薩克斯的表現(xiàn)力和感染力。例如：薩克斯的顫音，起到了美化音色的效果，使薩克斯富有了歌唱性。薩克斯的滑音，能加強(qiáng)對樂曲的表現(xiàn)力。薩克斯的氣聲吹奏法，則能增強(qiáng)音色的共鳴度，使音色聽起來更具柔美。等等！

2. 影響薩克斯音色的不同因素

由于薩克斯的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和所選的材質(zhì)，一些內(nèi)在的和外部因素，往往會影響薩克斯的音色發(fā)生變化。歸結(jié)起來，影響薩克斯音色變化的因素有如下幾種：)
嘴型是薩克斯風(fēng)手最先接觸到的問題，也是掌控樂器四因素（嘴型、氣、意念、手指）中決定進(jìn)步幅度快與慢，最直接也最重要的要素。嘴型使用的方式因人而異，各人采用的方法不盡相同，不同的方法會產(chǎn)生不同的聲音效果，不同的習(xí)慣與想法會尋求不同的發(fā)聲方式，對與錯間無法有十足明確的定義，但各有優(yōu)缺點(diǎn)間，卻是可以選擇的，擇取優(yōu)多缺少的目的，無非是想加速后續(xù)之練習(xí)，以縮短整個的學(xué)習(xí)過程。加速與縮短過程的動力，被操控于正確的方法與觀念中，好的方法與觀念在練習(xí)過程中像順?biāo)浦?，錯誤的方法與觀念在練習(xí)過程中則像逆水行舟。數(shù)年的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)中，不知吸取了多少教訓(xùn)，錯誤中的成長增進(jìn)了知識，也讓我領(lǐng)悟到正確的方法與觀念所影響的層面與關(guān)鍵性，我衷心的建議并強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)者應(yīng)采用自然含法的方式，為什么？其因?yàn)榇朔绞降膶W(xué)習(xí)障礙少，較容易快速達(dá)成目標(biāo)，而其它方式均各有其難突破的障礙點(diǎn)，與其事后再嘗從新改正之苦，不如棄之先，況且一但養(yǎng)成不良的習(xí)慣后，將來要突破還需花費(fèi)倍數(shù)的時間來矯正此疏忽，除了練習(xí)過程浪費(fèi)時間與精力外，萬一無法矯正回來，此缺點(diǎn)將會削減追求滿分的殺手，技術(shù)程次的提高也會因而被定點(diǎn)，往上再提升的可能將化為泡影，這是追求高標(biāo)準(zhǔn)的致命傷，因此呼吁要特別重視此問題的嚴(yán)重性，切勿因小失大。
何謂自然含法？想想你是如何講話的？會把上下唇往內(nèi)閉發(fā)聲嗎？應(yīng)該不會，嘗試把唇內(nèi)閉來講話會發(fā)覺，非但別扭很不自然，且聲音悶悶的放不開，很怪！不對勁，不是嗎？同理，吹奏薩克斯風(fēng)采用此種吹法，所得效果也如此一般，這種現(xiàn)象發(fā)生，通常是因臉頰肌肉有問題無法控制的情況下，不得已才如此吹奏，你可以很明顯的體會到此方式一定不正確。試想，當(dāng)你說話時，是否會先思考如何發(fā)話嗎？當(dāng)然是不假思索，對吧！正常人打從會講話后，從不為此傷腦筋的，因?yàn)樗窃诓恢挥X中養(yǎng)成的習(xí)慣，自然的就脫口而出，一點(diǎn)都不做作，作者強(qiáng)調(diào)的即是此種自然方式。自然是最好的原則：放松臉部肌肉含著號嘴，號嘴介于舌頭與上顎間，上牙齒懸空，吹氣時運(yùn)用舌頭打擊竹片使其發(fā)聲，此法容易發(fā)聲，輕松無阻礙，非但簡單也是最好的方式，因?yàn)樗罅o窮。自然含法因發(fā)聲容易，通常在未熟練好氣和臉頰肌肉配合之前，它所吹出的音，會讓學(xué)習(xí)者本身感覺輕飄飄不扎實(shí)，這種感覺只是來自吹奏者本身的錯覺，事實(shí)上并非如此，此錯覺源自臉頰肌縮壓動作與氣的使力未能完全配合好之故，因而會讓推氣顯得不扎實(shí)。
(2) 氣息
氣息是演奏薩克斯的動力最初來源，氣息的好壞直接影響到薩克斯演奏的平穩(wěn)和音色變化，假如把身體比喻為是一部手壓式抽水機(jī)，嘴就等于是水龍頭，胸腔就成為進(jìn)出氣的通道，肚子則成為儲水槽。水龍頭原理之運(yùn)用：如何讓水既急且快的經(jīng)過水管噴灑而出，其關(guān)鍵在水龍頭部份松緊拿捏的控制，松則弱緊則強(qiáng)，弱則慢強(qiáng)則急，此定律也是管樂者控制音色與音量最重要的要素。一般樂手用上下顎緊閉來咬合號嘴，嘴唇呈內(nèi)閉，嘴型已不自然無法放松，因此音色會呈現(xiàn)出緊悶放不開，練習(xí)愈長負(fù)荷量愈增時，更會因肌肉疲勞而咬的更緊成為惡性循環(huán)。正確方式是：當(dāng)上下唇合閉出力時，臉頰肌肉后拉與嘴尖前推同時進(jìn)行，感覺像是把號嘴往前推，這樣氣才能不受阻礙順利而出，藉由臉頰肌肉收縮與橫隔膜向下推氣的配合來調(diào)整氣的快慢，這樣做氣就會很順暢，可快可慢，感覺輕松，音色松且亮，練習(xí)時間長時也不會覺得累，反而愈練愈有勁，腹部與臉頰肌肉會因練習(xí)時間長而出現(xiàn)酸疼，不過這卻是你練習(xí)的目的，經(jīng)由此法來累積肌力與耐力，累積的能量會隨之愈積愈大，應(yīng)對困境的能力也就相對的增大。正確方式練習(xí)會愈練愈有勁的道理，是氣在身體中得到適當(dāng)?shù)尼尫排c循環(huán)，身體不斷的吸收新鮮氧氣，當(dāng)然就會顯得精神百倍愈練愈有趣，比起咬合方式讓氣無法全部釋放，廢棄殘留體內(nèi)循環(huán)，身體容易感覺疲累的方式，是大不相同的。在演奏薩克斯時氣息的支點(diǎn)一定要穩(wěn)定，每個音都要有一個支點(diǎn)，這樣吹出來的音色會集中，有明顯的顆粒感，不會給人一種虛音的感覺，（虛音是一種技巧音色而不是演奏音色）就像現(xiàn)代薩克斯演奏大師KENNY G說的，“薩克斯最重要的部分，所有薩克斯演奏者永遠(yuǎn)都要不間斷練習(xí)的技巧就是“氣息”。當(dāng)你征服了氣息，你就征服了薩克斯”。
(3) 哨片
哨片是薩克斯最原始最中心的發(fā)聲部位,它就像歌唱家的聲帶,優(yōu)秀的聲帶自然能發(fā)出優(yōu)美動聽的音色,俗話說沒有優(yōu)秀的聲帶條件就沒有學(xué)習(xí)歌唱藝術(shù)的基本素質(zhì),同樣沒有性能優(yōu)越,穩(wěn)定的哨片,薩克斯也不能演奏出動人的樂章.薩克斯屬于單簧振動發(fā)聲的樂器,它依靠哨片振動發(fā)出原始聲音,經(jīng)過樂器內(nèi)壁工震而產(chǎn)生音樂,由此可見哨片在薩克斯的演奏中有著多重要的位置,擁有性能好的哨片,將對薩克斯的音色與演奏舒適度起決定性因素.薩克斯的哨片并不是人們常說的用竹料做的,它是用蘆葦制造的,在選擇哨片的時候我們應(yīng)該注意到制造哨片用的蘆葦材質(zhì)對音色的影響,如果蘆葦?shù)牟馁|(zhì)過老,那么它的內(nèi)部植物纖維將過于老化,失去韌性,薩克斯在吹奏的過程中,由于音高,氣息和嘴部力量的不斷變化,它的振動幅度是在不斷隨著演奏者的需要而變化的,材質(zhì)過老的哨片由于它的植物纖維失去彈性,它的振動頻率將受到致命的限制,這樣在演奏低音時,植物纖維彈性不佳的哨片將直接影響到演奏者氣息的過多損耗,而且所吹奏出的音色,暗淡,干澀,不渾厚.在高音區(qū)吹奏的時候,哨片受到的壓力和氣息的流量的加強(qiáng)失去彈性的哨片將會出現(xiàn)超八度嚎叫,這將嚴(yán)重影響演奏者的演奏心情與音樂的表達(dá),而且在進(jìn)行大跨度跳進(jìn)是材質(zhì)過老的哨片是無法達(dá)到所需要的要求.而材質(zhì)過嫩的哨片也不適合薩克斯的演奏,雖然在某種程度上說嫩哨片的植物纖維在韌性和反映上優(yōu)于植物纖維較老的哨片,但是由于偏嫩的哨片植物纖維的生長并不健全,完整,纖維與纖維之間的連接也不固定,那么在吹奏此類哨片時則會出現(xiàn)音色過于漂浮,沒有立體感,嚴(yán)重的會影響音色的正確表達(dá).并且植物纖維過嫩的哨片使用壽命也相對來說短,因?yàn)樗闹参锢w維連接并不固定在經(jīng)過樂曲振動,氣息強(qiáng)度的不斷變化沖擊和演奏者唇部力量的變化擠壓的情況下容易產(chǎn)生斷裂,而且嫩哨片的性能不穩(wěn)定,回嚴(yán)重影響到音樂演奏的穩(wěn)定性.那么我們應(yīng)該選擇生長狀態(tài)最適中的蘆葦所制造的哨片,只有這樣的哨片性能的穩(wěn)定性才可靠,植物纖維的韌性才能經(jīng)受住樂曲和演奏者的演奏習(xí)慣不斷變.

(3) 薩克斯笛頭

笛頭克斯音色的選擇當(dāng)中也是相當(dāng)重要與關(guān)鍵的,它和哨片的配合之間影響薩克斯的原始音色,笛頭的大小是有區(qū)別的,我們所說的笛頭大小是指笛頭口風(fēng)的大小,笛頭的口風(fēng)大小大致分為三類,小口風(fēng)笛頭、中口風(fēng)笛頭、大口風(fēng)笛頭。不管是選擇大于或小于自己能力的口風(fēng)笛頭都會影響到音色發(fā)揮，因此能選擇到一款合適的笛頭對于演奏來說是事半功倍的！笛頭口風(fēng)的選擇會影響到音色，在笛頭對音色的影響中還有一項(xiàng)也對音色起著相當(dāng)重要的決定性因素，那就是制造笛頭多用的材料，不同的材料制造出來的笛頭，它所表現(xiàn)的音色也是決然不同的，主要分為塑膠笛頭、烏木笛頭、金屬笛頭。 哨片與笛頭的配合也直接影響著音色的選擇和變化，也許有許多人認(rèn)為只要將哨片正確的安裝在笛頭上不照樣能正常的吹出音色嗎？的確此種說法并沒有錯誤，可有句俗話說得好：“一把鑰匙開一把鎖”的確有時候能用同一把鑰匙打開不同的鎖，但開起來還是不自然，只有在開原配鎖時才自然，順利啊。哨片無論是安裝在哪種笛頭上都能吹出聲音來，但是它們的配合卻不是最理想的，因此所發(fā)出的音色也直接受到致命的限制，試問在這樣的情況下如何談?wù)撘羯拿栏?，音樂的動人，旋律的?yōu)美呢？在演奏之前我們應(yīng)該要讓樂器的每一個部分配合最佳，也只要這樣樂器才能按演奏者的意愿發(fā)出演奏者需要的音色，在哨片和笛頭的搭配上我建議按它們的音樂類別來進(jìn)行搭配，因?yàn)椴煌悇e的哨片和笛頭在設(shè)計，制造上是完全不同的，它們都具有相應(yīng)音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，如：古典的哨片它很平靜，溫和，不適宜激烈的演奏要求，如果將它安裝在金屬笛頭上，它固有的特點(diǎn)就無法表現(xiàn)出來，因?yàn)榻饘俚杨^本身就屬于激烈性的一款笛頭，它需要哨片能適應(yīng)自己強(qiáng)烈的變化，和演奏者不斷變化的演奏風(fēng)格，而古典哨片的振動頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到金屬笛頭要求，這樣就不能將薩克斯的管體充分振動，這些都是古典哨片所不具備的，因而發(fā)出的音色沒有立體感，單調(diào)。因此這樣的搭配對哨片和笛頭的性能和風(fēng)格都是一種限制，甚至對演奏者本身也是一種傷害，無法將演奏者的音樂情緒正確的表達(dá)！

(4) 薩克斯管的制造材料

銅合金是制造薩克斯最常用的材料，也是制造薩克斯最原始的材料，阿道夫制造的第一只薩克斯就是用這種材料制造的，銅擁有很好的金屬可塑性，延展性。它的金屬硬度適中，容易與聲音產(chǎn)生共振，并且在振動的同時又不失金屬的剛性，因此銅合金制造的薩克斯吹奏出的音色擁有銅管樂器所共有的明亮而且它的強(qiáng)弱對比也很明顯，音色變化豐富。但是銅合金制造的薩克斯在使用當(dāng)中也會有不如人意之處，它對溫度的變化特別的敏感，它熱脹冷縮的金屬性能決定了用銅合金制造的薩克斯在周圍環(huán)境溫度教低的情況下開始吹奏會出現(xiàn)音程不準(zhǔn)，音色暗淡，音程變化不穩(wěn)定的特性。但在整個管體溫度平衡之后上述情況就能消除！在薩克斯制造業(yè)不斷發(fā)展的過程中制造者發(fā)現(xiàn)銀也具備制造薩克斯的條件，從金屬性能上看，銀擁有比銅更靈活的金屬可塑性，而且銀的分子結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)定，不會出現(xiàn)類似銅一樣對溫度的苛刻要求！而且銀的硬度相比銅更軟，由此可見銀的共振性能比銅更好，上面說了管體共振越積極音色就會越豐滿，因此銀合金制造的薩克斯吹奏出來的音色是最具深度的，立體感也是最強(qiáng)的，由于它比較容易產(chǎn)生共振因此它的吹奏阻力也是最小的，在吹奏樂器里吹奏阻力越小就證明越節(jié)約氣息，也更容易控制樂器。節(jié)約了氣息就能讓演奏者有更多的動力來表現(xiàn)樂曲，這對于吹奏樂器的樂手來說意義可是極其重要的！

(5) 薩克斯管的制造工藝

   薩克斯的制造工藝對薩克斯的音色及音準(zhǔn)都有著直接的影響,薩克斯是一件以音孔為基礎(chǔ)利用音孔鍵的關(guān)與閉來改變音高的樂器。在制造的過程中首先音孔的距離和開鍵的高低程度將影響到薩克斯的音準(zhǔn)，而開鍵的高低則對薩克斯的音色產(chǎn)生重要的影響，音鍵開得低將不利于氣息的流動，這樣在吹奏時會使氣息的流動速度變得很緩慢，讓吹奏者感覺吹奏的阻力很明顯，并且發(fā)的音不準(zhǔn)、音色暗淡、不明亮，音色的張力和變化性都顯得窄。如果音鍵的開度較大那么氣息的流量將變大，這樣吹奏出來的音將很敞，不容易控制，音色也十分的爆炸不柔和。不正確的開鍵高度都將嚴(yán)重影響薩克斯原始音色在管內(nèi)的共振。薩克斯對管內(nèi)壁制造工藝的要求是十分嚴(yán)格的，由于薩克斯的音色是經(jīng)過笛頭和哨片的原始振動后最終回到管內(nèi)進(jìn)行音高的改變和音色共振及美化的，因此管內(nèi)壁的光潔度是影響薩克斯聲音能否平均、穩(wěn)定得到共振的關(guān)鍵，而聲音的與管體的共振將決定音色的變化和最終效果。如果由于制造工藝的影響導(dǎo)致管內(nèi)壁不光潔、平整，那么聲音在管內(nèi)的反射也將不均勻，這樣吹奏出的音色將不穩(wěn)定而且不同音高的音它所表現(xiàn)的音色是不統(tǒng)一的。制造工藝優(yōu)秀的薩克斯它的內(nèi)壁是十分光潔、平整的沒有任何的瑕疵，這樣用高水準(zhǔn)制造出來的薩克斯，原始音色在其管內(nèi)的振動將十分的均勻，聲音反射的頻率也十分的接近，因此所表現(xiàn)出來的音色也是很穩(wěn)定的，音色的張力也是最具變化性的。